《色公和小玲小说》剧情简介
或以卯酉分昼夜者或以日出日没分阴阳者议论不一据妹子愚见：似以子至巳为昼为阳用昼贵为是；午至亥为夜为阴用夜贵为是如此用去恰与古人所谓‘天干相合处便是贵人方’其义...紫芝道：姐姐那时心里发慌所下之棋自然是个乱的那几个臭著儿被他吃去倒也无关紧要；我不可惜别的只可惜起初几个好谱著儿也被他吃去真真委屈所以妹子常说为人在世...
众人听了无不喜笑颜开莫是‘说来的话儿不应口’罢兰芝把紫芝瞅了一眼道：据我看来：第一次部试是三月初三日第二次复试又是三月十三日那杏花又是三十三朵我们又是三十三人...
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彬儿
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 色公和小玲小说是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
